„Egg Chair“ würde heute nicht mehr entworfen werden, sagen Luke Pearson und Tom Lloyd

Konkave Stühle wie Arne Jacobsens Egg und Eero Saarinens Womb entsprechen nicht der heutigen Definition von gutem Design, sagen die Gründer des Designstudios Pearson Lloyd.

Luke Pearson und Tom Lloyd sagten, Möbel mit geklebten Polstern machten keinen Sinn mehr, weil sie zu schwer zu recyceln seien.

Sie argumentieren, dass Designs aus der Mitte des Jahrhunderts wie „Ei“ und „Womb“, für deren konkave Formen eine große Menge Klebstoff erforderlich ist, nicht mehr für die Produktion geeignet sind.

„Die Leute halten den Egg-Stuhl immer noch für eine Ikone des Designs, obwohl er aus Textil besteht, das auf Schaumstoff geklebt und auf Metall geformt ist, was eine Reparatur oder ein Recycling nahezu unmöglich macht“, sagte Lloyd zu Dezeen.

„Jedes Textil mit konkaver Oberfläche ist nicht mehr für seinen Zweck geeignet“, sagte er.

Übergang zum „Planet-First-Ansatz“

In einer gemeinsamen Erklärung, die exklusiv an Dezeen verschickt wurde, mit dem Titel „Warum der Egg-Stuhl heute nicht entworfen werden würde“ sagten die Gründer von Pearson Lloyd, dass die heutigen Möbel die Kreislaufwirtschaft berücksichtigen müssen.

Sie sagten, dass bei der Definition von „gutem Design“ nun auch die Auswirkungen auf die Umwelt berücksichtigt werden müssen.

„Wir können die Qualität eines Designs nicht mehr allein anhand der Ästhetik beurteilen“, sagten sie.

„Das Wertversprechen von Design verschiebt sich schnell in Richtung eines „Planet First“-Ansatzes und führt dazu, dass wir uns fragen, wie wir uns verhalten und was wir herstellen. Wenn ein Design den CO2-Ausstoß nicht minimiert und die Zirkularität nicht maximiert, ist es dann gut?“

Der finnische Architekt Eero Saarinen entwickelte 1946 den Womb-Stuhl. Zwei Jahre später ging er für die Möbelmarke Knoll in Produktion.

Der dänische Architekt Arne Jacobsen entwarf 1958 den Egg-Stuhl sowie den kleineren Swan-Stuhl für die Inneneinrichtung des SAS Royal Hotel in Kopenhagen. Sie wurden bald darauf von der dänischen Marke Fritz Hansen vermarktet und werden seitdem kontinuierlich produziert.

„Fast unmöglich“ zu recyceln

Alle drei Designs werden hergestellt, indem Leder oder Textilien auf Polyurethanschaum geklebt und dann über einen Strukturrahmen aus Metall oder Glasfaser geformt werden.

Dies führt zu Produkten, die einfach herzustellen und sehr leicht sind, aber auch schwieriger zu recyceln sind und somit ihren ökologischen Fußabdruck vergrößern.

Diese Technologie war Mitte des 20. Jahrhunderts revolutionär, aber Pearson und Lloyd glauben, dass sie seitdem aufgrund „der schlechten Umweltverträglichkeit dieses Materialstapels“ nicht mehr existiert.

„Heute stellen wir uns die Frage, ob die Technologien des 20. Jahrhunderts geeignet sind, Produkte zu eliminieren, die einen kurzen Lebenszyklus mit nur einem Kohlenstoff haben“, sagten sie.

Das Paar weist das Gegenargument zurück, dass diese Produkte als Designklassiker oft ihre erwartete Lebensdauer überdauern.

„Was ist mit den Generationen abgeleiteter Produkte, deren Nutzungsdauer so viel kürzer ist?“ Sie sagten. „Sie wurden verbrannt oder auf Mülldeponien verbracht.“

Pearson Lloyd verzichtet jetzt auf geklebte Textilien

Pearson Lloyd hat bereits in seinen eigenen Designs geklebte Textilien verwendet. Aber man vermeidet sie jetzt so weit wie möglich, sagten die Gründer.

Sie fördern stattdessen die Verwendung linearer oder konvexer Formen, die es ermöglichen, Textilien mit Kordelzügen statt mit Klebstoff an Ort und Stelle zu halten.

Jüngste Markteinführungen wie die Klassenzimmermöbel CoLab der britischen Marke Senator belegen diesen Ansatz.

Pearson und Lloyd glauben, dass auch neue Technologien wie das 3D-Stricken sinnvolle Alternativen bieten.

„Wir sind begeistert von neuen Materialinnovationen wie dem 3D-Stricken, die es uns ermöglichen, neue Designparadigmen, neue Ästhetiken und neue abnehmbare Strukturen zu erkunden, um die Zeit, in der wir leben, und unsere neuen Prioritäten widerzuspiegeln“, fügte das Duo hinzu.

Lesen Sie die vollständige Erklärung unten:

Warum der Egg-Stuhl heute nicht entworfen würde

Ei, Schwan, Gebärmutter: Diese organischen Wörter spiegeln die Natur wider. Sie sind auch die Namen einiger der bekanntesten Stühle des 20. Jahrhunderts, die das Sitzen in kühnen Formen neu interpretierten. Diese neue ästhetische Sprache komplexer Verbundformen wurde durch technologische Entwicklungen in den Bereichen Polyurethanschaumformung, Klebstoffe und Glasfaser ermöglicht. Diese Designikonen gelten als Maßstäbe, nach denen Designer auf der ganzen Welt streben sollten.

Heute verändert sich unsere Definition von gutem Design. Wir können die Qualität eines Designs nicht mehr allein anhand der Ästhetik beurteilen. Das Wertversprechen von Design verlagert sich schnell in Richtung eines „Planet First“-Ansatzes und führt dazu, dass wir uns fragen, wie wir uns verhalten und was wir herstellen. Wenn ein Design den CO2-Ausstoß nicht minimiert und die Zirkularität nicht maximiert, ist es dann gut?

Eine Frage, die wir uns in letzter Zeit gestellt haben, da wir auf das Kleben von Textilien verzichten: Würden ikonische Produkte wie die Stühle Swan, Egg und Womb heute entworfen werden?

Das Kreislaufdesign erfordert, dass Produkte repariert werden können, um ihre Lebensdauer zu verlängern, und am Ende ihrer Lebensdauer recycelt werden können, sodass Kohlenstoff zurückgewonnen werden kann, indem die Bestandteile in ihre einzelnen technischen Kreisläufe zurückgeführt werden. Die Vision ist, dass wir die heute im Umlauf befindlichen Produkte und Materialien nutzen können, um unseren Bedarf in der Zukunft zu decken und so den Abbau von Rohstoffen zu verhindern.

Ikonen wie der Egg-, Swan- und Womb-Stuhl verwenden Textilien auf konkav gepolsterten Oberflächen und sorgen so für mehr Komfort. Dazu muss das Textil auf Schaumstoff geklebt werden, um es an Ort und Stelle zu halten. Der Schaum wird dann über einen Strukturrahmen oder eine Strukturoberfläche geformt und verbindet drei Materialien so miteinander, dass eine Trennung zur Reparatur oder zum Recycling nahezu unmöglich ist. Die schlechte Umweltverträglichkeit dieses Materialstapels hat dazu geführt, dass die Egg-Ästhetik aus dem zeitgenössischen Design verschwunden ist.

Im Fall dieser ikonischen Stühle bedeutet ihre kulturelle Haltbarkeit ironischerweise, dass sie weit über ihre normale und erwartete Lebensdauer hinaus geschätzt werden und, wie Oldtimer, durch sorgfältige Restaurierung tatsächlich ewig halten können. Aber was ist mit den Generationen abgeleiteter Produkte, deren Nutzungsdauer so viel kürzer ist? Sie wurden verbrannt oder auf Mülldeponien verbracht.

Heute fragen wir uns, ob die Technologien des 20. Jahrhunderts geeignet sind, Produkte zu eliminieren, die einen kurzen Lebenszyklus mit nur einem Kohlenstoff haben. Wir sind begeistert von neuen Materialinnovationen wie dem 3D-Stricken, die es uns ermöglichen, neue Designparadigmen, neue Ästhetiken und neue abnehmbare Strukturen zu erkunden, um die Zeit, in der wir leben, und unsere neuen Prioritäten widerzuspiegeln.

Hauptbild mit freundlicher Genehmigung von Shutterstock.

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